Михаил Краснов, директор по развитию компании ФотоПро

В ФотоПро, Юрий Холдин предоставил в качестве исходного материала файлы в CMYK, использованные для печати фотоальбома. Хромолиновая цветопроба была достаточно высокого качества: это говорит о том, что люди, трудившиеся над созданием альбома, попытались "выжать" всё возможное из пространства CMYK.  …Каждый из трёхсот фалов подвергся обработке, которая продолжается до сих пор, но речь идёт уже о таких полутоновых нюансах, которые обычный неискушёный человек просто не заметит. Во фресках присутствуют определённые краски, которые хотят передать авторы выставки: коричневые тона, красные, охристые, голубые. Наверное, только сами авторы, как ценители этого вида искусства, могут сразу увидеть это на фотографии. …Очень сложная работа велась по подгонке цвета: нужно было увеличивать и печатать в полном размере 5-6 зон практически каждой фотографии, чтобы оценить тот или иной цвет или полутоновой переход. В день приходилось выделять несколько часов из работы дизайнеров и оборудования, для того, чтобы выводить пробы, т.к. делать их в процессе работы не представлялось возможным. Юрий Холдин практически постоянно присутствовал в ФотоПро и оценивал цветопробу по каждой фотографии. Одной из задач специалистов из ФотоПро также было сведение к минимуму воздействия различных цифровых и математических факторов, в том числе задействование минимального количества профайлов. В первую очередь были откалиброваны все машины, еще раз проверена калибровка, и даже отпечатаны образцы, но заказчиков это не удовлетворило. Они признали, что машины хорошо откалиброваны, но когда речь идёт о такой тонкой работе, без ручного вмешательства не обойтись. Иногда печатали в ручном режиме, отключая машины, которые дополнительно рипуют файл при посылке на печать. Программа-посредник, которая выкладывает файл - раскладку на бумаге, теоретически никак не влияет на профайл печати. Однако, при печати данных снимков, эта программа давала погрешности, нежелательным образом меняя цвет. "Таким образом, нам пришлось от неё отказаться - мы готовим файл непосредственно при просылке на Lambd'у. Оказалось, что профайл Photoshop'а также работает недостаточно корректно. Как уже было сказано, мы сводим к минимуму количество математики, которая может внести нежелательные изменения" - говорит Михаил Краснов. Экспонирование по фотобумаге ведётся тремя лазерными пушками (RGB), но в отличие от струйных широкоформатных плоттеров, Durst Lambda печатает не по точкам, а в режиме "Continuous Tone", т.е. непрерывным изменением плотности заливки, что обеспечивает абсолютно реальные цветовые совпадения. Сложное электронное устройство измеряет и меняет мощность лучей в зависимости от информации о точке изображения. За точностью сведения лучей следит лазерный монитор и для каждого цвета проводится отдельная юстировка. Совокупный луч (RGB), в конечном счёте, попадает в секцию, которая с помощью выдвижной головки и призматического сканера "рисует" строки будущего имиджа. Постеры печатались на Ultra Endura Matt Paper - матовая бумага, из профессиональной серии Ultra Endura от Kodak. Она специально предназначена для таких сложных проектов. Матовая бумага была выбрана для того, чтобы усилить сходство с матовой поверхностью фресок. У Ultra Endura есть замечательное свойство - она идеально подходит для архивного хранения.

Михаил Краснов заметил, что для ФотоПро "напечатать" эту выставку - большая честь. Несмотря на то, что компания выполняет большое количество различных заказов, этот заказ выходит из ряда всего, что они делают.